第六十三章 竹笑轩 李因与画里残荷（第2页）

他见到李因的画，大为惊叹，说：“此女笔墨，非闺阁中物。”

他不顾世俗的眼光，纳她为妾，带她离开青楼，住进了西湖边的竹笑轩。

竹笑轩，是她自己取的名字。

竹是竹子，笑是笑声。

她说，竹子是不会笑的，可风来了，竹子沙沙地响，像在笑。

她把自己关在那个笑声里，关了二十年，关到丈夫死了，关到明朝亡了，关到她自己老了，关到笑声变成了哭声，关到哭声变成了雨声。

她在竹笑轩里，读书，写诗，画画。

葛征奇公务之余，与她一起出游，夫妇二人“尝舆帷相接，哦诗画，互为印证”

。

她画了一幅荷花，他会在画的空白处题一首诗；她写了一首词，他会在词稿的空白处写一段批语。

批语不长，只有几个字——“此笔妙绝”

，“此墨可再浓”

，“今生，你又瘦了”

。

明亡之后，葛征奇在抗清斗争中殉国。

李因失去了丈夫，失去了家，失去了那个在她画上题诗的人。

她一个人，带着葛征奇的遗稿，带着自己的诗画，带着那颗碎成粉末的心，回到了杭州，住进了竹笑轩。

那一年，她大概四十岁。

她把自己关在竹笑轩里，不出门，不见客，不梳妆。

她每天做的事，就是整理丈夫的遗稿，整理自己的画作，在灯下，在雨里，在那些漫长的、没有尽头的夜里。

她把葛征奇的遗稿编成《芜鸿集》，亲手抄录，亲手校对，亲手装订。

她抄了一遍又一遍，抄到手都肿了，抄到眼睛都花了，抄到手腕都抬不起来了。

可她不肯停下来。

她怕一停下来，就再也拿不动笔了。

她怕拿不动笔，就再也见不到他的字了。

她把剩下的时间，用在画画上。

她画残荷，画枯叶，画败蓬。

她的画，越来越简，越来越淡，越来越不像画，像一阙没有写完的词，像一首没有人听懂的歌。

她用墨越来越少，用水越来越多，墨淡到几乎没有颜色，水多到纸都皱了。

她不是在画画，她是在哭。

把哭画成画，把泪化成墨，把疼凝成纸上的那一点一点的、淡淡的、几乎看不见的痕迹。

她在《竹笑轩画跋》中写道：“余画残荷，非画残荷也，画余之残生也。

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