第133章 宣传角力（第2页）

。

每一个模型的做工都异常精致，旁边还附有一张小巧的亚克力gg牌。

“2月13日，世嘉gadrive≈；《精灵宝可梦大冒险发售！”

“皮卡丘限定版主机，数量有限！”

这种前所未见的城市景观艺术，像病毒一样，迅速通过电话线与人们的口耳相传，引爆了整个社会。

电视台的採访车闻风而动，记者们扛著摄像机在城市里疯狂穿梭，爭抢著第一手画面第二天的报纸头条，不再是任何政治或经济新闻。

“宝可梦占领东京”

。

硕大的铅字標题，占据了所有报刊最显眼的位置。

社会评论家们为此展开了激烈的辩论。

有人在电视节目里怒斥其为“无法无天的商业涂鸦”

，是资本对公共空间的野蛮侵犯。

另一些人则在专栏中盛讚其为“新时代的文化互动”

，是一场天才的、拉近虚擬与现实距离的艺术行为。

无论爭议如何，一场全民参与的“寻找宝可可梦”

活动，已经自发地在东京市民，尤其是孩子们中间形成了。

孩子们拿著自製的图鑑，兴奋地在城市的大街小巷里奔走，寻找並记录下每一个宝可梦的位置。

媒体甚至推波助澜，发起了“集齐151只宝可梦”

的挑战活动。

但直到最后，经过无数人的努力与统计，人们才惊奇地发现，世嘉投放在东京的宝可梦，不多不少，正好149种。

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